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Scarlatti, D.: Tolomeo e Alessandro ovvero la corona disprezzata

A. Hallenberg (Tolomeo), R. Milanesi (Alessandro), K. Ek (Seleuce), R. Invernizzi (Elisa), M. E. Nesi (Dorisbe) y T. Baka (Araspe). Il Complesso Barocco, Alan Curtis. 3 CD Fundación Caja Madrid y Archiv (Archiv – Deutsche Grammophon).

Alan Curtis, già alunno del compianto Gustav Leonhardt, nella
sua lunga traiettoria di clavicembalista e direttore ha affiancato da
tempo quella di musicologo. Nella sua attività di riscoperta
del patrimonio settecentesco incontrò in una collezione
privata, vent’anni fa, un atto dell’opera Tolomeo e
Alessandro ovvero la corona disprezzata
di Domenico Scarlatti. Il
grande compositore napoletano, conosciuto più che altro per le
sue sonate, compose in realtà tredici opere, fondamentali nel
passaggio dal linguaggio barocco ai primi esempi dello stile
classico. Tra i vari queste spicca un Amleto (1715) prima
opera su questo soggetto, ed altri titoli più convenzionali
quali Tetide in Sciro (1712) e Ifigenia in Aulide
(1713). Se Curtis non si fosse imbattuto nel 2007 negli altri due
atti del Tolomeo e Alessandro, scoperti nella Belton House
Lincolnshire in Inghilterra, non avremmo oggi questo luminoso titolo
a incrementare la produzione operistica di Domenico Scarlatti.

La complicata trama rispetta tutti gli intrecci di un tipico libretto
settecentesco e narra le peripezie di Tolomeo, figlio di Cleopatra,
per riconquistare, con l’aiuto del fratello, Alessandro, il
trono d’Egitto. L’opera, in tre atti, su libretto di
Carlo Sigismondo Capeci, è concepita per sei personaggi
principali, e composta da 47 numeri musicali che Curtis ha ridotto a
33 per la registrazione. Il cast è molto ben equilibrato e
tutto di ottima qualità tecnica ed espressiva: Ann Hallenberg
(Tolomeo) rifulge un timbro brillante ed una precisa tecnica di
agilità nell’aria di furore “Tiranni miei pensieri”, mentre nei momenti di più alto pathos, quali
il recitativo “Ma tu consorte
amata”
o l’aria
“Stille amare” dispiega un ventaglio di mezzi espressivi
davvero impressionante, giova l’intesa, sperimentata da anni di
collaborazione, con Curtis che asseconda la cantante con grande
maestria. La Seleuce di Klara Ek è un perfetto esempio di buon
gusto interpretativo, è un piacere ascoltarla nell’aria
“Hai vinto, sì, crudele” dove una perfetta intonazione
accompagna un timbro piegato alla volontà espressiva.
Raffaella Milanesi (Alessandro) non è da meno. La sua aria
“Pur sento (oh dio) che
l’alma”
merita da sola l’acquisto
dell’intero cofanetto. Il brano, armonicamente sorprendente
come nella migliore tradizione dello scarlatti sonatistico, è
la quintessenza delle capacità espressive della soprano che
gioca e respira con l’intera orchestra, con una naturalezza
sbalorditiva. Mary Ellen Nesi (Dorisbe) e Theodora Baka (Araspe)
risolvono il ruolo con impegno e dedizione. Roberta Invernizzi
(Elisa) si conferma infine quale soprano di primissima categoria, la
sua interpretazione brilla d’intuizione musicale e spontaneità
espressiva. Invernizzi ricopre di teatralità il suo
personaggio rendendo ogni coloratura un piacere all’ascolto.

Alan Curtis dirige il suo Complesso Barocco fraseggiando e colorando
i recitativi con giochi timbrici molto gradevoli, quanto alle arie,
tuttavia, si sente la mancanza di una varietà ritmica più
ampia. Il cofanetto con tre CD, ulteriore magnifico titolo della
collana Los Siglos de Oro sostenuta con il fondamentale
apporto della Fondazione Caja Madrid assieme alla Archiv Produktion,
è impreziosito da un completo booklet in inglese e spagnolo
con il libretto completo dell’opera.

“Questo figlio ch’è un Aquila, cui son cresciute
l’Ali, non deve star’oziosa nel nido, ed io non devo
impedirle il volo” che ogni nuova registrazione confermi queste
parole che nel 1705 Antonio Scarlatti aveva confessato al Gran Duca
di Toscana Cosimo III parlando del figlio. Benvenuto sia questo
Tolomeo e la luce che porta con sé.

Paolo Cascio

Publicado en abril 2012

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