Crítica
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Cadaqués en Austria

Valeriy Solokov y la Orquesta de Cadaqués

Ciclo Ibermúsica. P. I. Chaikovski, Concierto para violín y orquesta en re Mayor; F. Schubert, Sinfonía nº 9 en do Mayor, “La Grande”. Orquesta de Cadaqués, Dir.: Jaime Martín. Valeriy Solokov (violín). Auditorio Nacional, 16 enero 2013.

El concierto celebrado el 16 de enero en el Auditorio Nacional dio bastante satisfacción. Satisfacción de observar una sala llena, no escuchar ningún móvil durante la ejecución y ver un prodigioso violinista de tan solo 26 años. La orquesta de Cadaqués era la invitada para acompañar Valeriy Sokolov en el Concierto para violín y orquesta de Chaikovski junto a la Sinfonía núm. 9 de Schubert bajo la dirección de Jaime Martín, titular del conjunto.

El concierto voló en un suspiro, con tiempos bien escogidos aunque sin ninguna novedad interpretativa por parte del director. La orquesta, bastante fría al comienzo del concierto, se percibía tímida y seca. El conjunto de los vientos, por ejemplo, no pudo dar ningún toque de blandura a sus intervenciones, a menudo de solo tres o cuatro notas, y el solista no pudo contar con ellas en su diálogo. La cuerda tardó menos en ponerse al mismo nivel del solista, cosa que empeoró la situación de los vientos, aumentando la distancia entre ellos y el resto de los músicos.

El solista. Valeriy Solokov, fue sorprendente, nunca se había oído un Chaikovsky tan perfecto bajo el punto de vista rítmico, sin resultar mecánico en ningún compás y sin perder en ningún momento un luminoso cantabile. Lo único que incomodaba un poco, por lo menos a nosotros, espectadores de las primeras filas, eran los extraños ruidos que emitía con sus suspiros el director en los momentos de mayor emoción… Con tal de que no hayan molestado el violinista, nada serio. Quizás el momento más sublime se escuchó en el Moderato assai del primer tempo, sin quitar nada al resto del concierto. Allí los acentos, el legato, el staccato, el portato que mina cada compás del solista, estaban resueltos con tanta maestría que parecía escucharse dos o tres violines a la vez, la cadenza fue la apoteosis del virtuosismo, junto a la coda, introducidas por el solista con cuatro acrobáticos compases de trinos que cubren tres octavas. Antológico. El placer de oír y ver a Valeriy Sokolov casi me hacía olvidar que Chaikovski tuvo que esperar tres años, después de haber terminado la composición, para encontrar a un violinista capaz de resolver todas las dificultades técnicas que había creado.

En la segunda parte del concierto tuvimos el placer de asistir a una novena de Schubert de gran nivel. Después del ansia de contención en la primera parte, la orquesta se soltó y nos regaló matices, luces y sombras de gran calidad, esta vez sin que el director molestara con sus gruñidos. Escuchar un Schubert tan iluminado por una luz que diría mediterránea, creada por esta orquesta resultó una bonita experiencia. Es posible que Schubert, en sus últimos años, fuera muy miope, pero seguía mirando muy lejos y enseñó a todos las maravillas que todavía se podían sacar de la tonalidad más simple de nuestro sistema tonal: do mayor. Cada movimiento de la “Grande” –así se llamó a la novena de Schubert– es un gran romance en cuatro partes, cada uno de una “longitud divina” como dijo Schumann. El sentido de la proporción y la concepción de una forma unitaria se percibieron muy distintamente en la ejecución de la Orquesta de Cadaqués, que destacó sobre todo en el segundo movimiento, el Andante con moto. Este movimiento, que comienza con una encantadora melodía de los oboes, se convierte mano a mano en una marcha hacia el abismo, hacia una catástrofe que solo Mahler sabrá evocar cien años después. A pesar de esta pesadilla la Sinfonía termina de la manera más optimista, y la orquesta lució todo su potencial sin perder la mesura, dejando un verdadero sabor vienés en un público agradecido y generoso en aplausos.

Paolo Cascio

Fotografía: Esteve Bosch

Publicado en febrero 2013″ id=”mes” alt=”Febrero” border=”none”/>

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